American Sniper, qui m’a stupéfait de médiocrité. Dans le sens où je me rappelle encore des critiques discutant de l’idéologie du film possiblement dérangeante, mais qui, au-delà de ça, étaient tous d’accord pour louer son intensité et sa réalisation. Or ce American Sniper ressemble à un mauvais téléfilm, et Bradley Cooper le traverse comme un fantôme. Tout est plat, tout semble déjà vu ; pire, le principe de départ voulant que l’on reste à hauteur d’homme – qu’on suive un type de l’Amérique profonde un peu bas du front sans emprunter un point de vue plus global, plus profond – échoue instantanément à produire du drame tant 1) la réalisation impersonnelle ne transcende pas la vie de son héros 2) ses dilemmes ne présentent aucun intérêt, ne prennent aucune consistance (sa relation avec Sienna Miller est banale ; sa volonté de venger son ami, risible) et 3) le récit tente de coller sur cette histoire vraie d’un homme simple une structure au contraire très narrative, hypocrite dans sa dramaturgie (la mort du frère d’armes, la poursuite de la vengeance, le Némésis sniper qu’il faut tuer pour se débarrasser de sa culpabilité intérieure).

On aimera une seule chose : précisément que le héros n’éprouve pas de remords (ce qui là encore, nous rappelle que les critiques regrettaient que le film n’aille pas jusqu’au bout de son traitement brutal en rajoutant, au final, des regrets à son héros… mais ont-ils seulement compris le film?). Mais même cette conclusion osée finit par nous donner la nausée lorsque le film paraît louer cette soif de mort (qui aurait dû rester soupirée de façon neutre) à travers ce générique parsemé d’images documentées autour de l’enterrement du vrai Chris Kyle et des hommages en son honneur partout à travers les États-Unis. En somme, c’est un film bête, laid, et sensiblement fier de l’être. Bon, au moins, on ne s’ennuie pas, et le principe de départ – l’histoire du sniper le plus meurtrier de l’histoire des États-Unis – était si fascinant en tant que tel qu’il porte a minima le film. 0,75/5.

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